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很多同學(xué)走入了一個聲部誤區(qū)，用音域，音高去判斷聲部，“圖蘭朵聲樂培訓(xùn)”不說音高是完全不能判斷聲部，但是不能起決定性因素。 通常很多同學(xué)都會問“聲樂培訓(xùn)”一個問題，“我是一個男中音，我只能唱到 e ，f ”。 但是你一聽，他只是沒有掌握到上高音的方法，由于沒有掌握到上高音的方法，他就往下做，往口腔里做出那種男中音或者男低音的音色，還存在往后摳，壓吼，擠卡的假美聲，和沒有結(jié)合上氣息，用大白嗓子扯拉的初學(xué)者，這樣你是無法判斷他真正聲部的， 萬一他是音色特別漂亮的抒情男高音呢？
還有一種問題是有的男中音，男低音問“聲樂培訓(xùn)”，“我是男中音或男低音”，我練聲應(yīng)該練到哪兒？g 夠不夠？， 理論上確實是夠用就行了， 但是其實可以練更高，有方法的話，中低聲部也能像高聲部一樣往上High C， 只是你不可能像高聲部一樣那么輕松得唱完他們的曲目或者他們的角色，這個還需要各個方面因素綜合起來。 一個是天賦，一個是方法，還有一個是身體素質(zhì)，因為本來中低聲部的聲帶就很厚，你上高音需要的氣息，支撐，和聲帶拉扯，能量消耗就比別人要辛苦的多，所以你看大部分的戲劇男高音，其實都很高大，很壯，聲帶像鋼絲一樣。 所以真正的戲劇男高音簡直就是一個鉆石鑲黃金帶瑪瑙玉的聲部，早期也肯定是從中低聲部唱上來的。科萊麗，莫納克，貝爾貢齊，多明戈這些杰出的戲劇/戲劇抒情男高音早期都是唱男中音的，他們也是身體素質(zhì)特別的好，都是100公斤以上的體重。
“聲樂培訓(xùn)”斗膽嘗試的想象了一下，聲樂發(fā)展到今天，其實男低，男中，男高。 或者 女低，女中，女高，相互之間都是可以轉(zhuǎn)換的，特別是低聲部往高聲部唱。只是有些人具備這樣的條件，有些不具備。所以很多老師都說不要太早給初學(xué)者定聲部，除非他方法正確，或者聲部特征特別明顯。
再告訴你們一個現(xiàn)象吧，很多假聲男高音是從男中音轉(zhuǎn)型過去的。假聲男高音是唱的大部分女中音和女低音的作品。
還有一些其實放在歌劇聲部里是男女高音聲部，放在藝術(shù)歌曲里，他們可以唱男女中音，就是出不了樂隊那種室內(nèi)樂聲部，界限不是很明顯，德國有很多這樣的歌手，當(dāng)紅的也有，過去也有，比如德國藝術(shù)歌曲大師：費舍爾迪斯考，他以前是瓦格納男高音，后來唱廢了，然后來唱男中音，為了加強聲帶厚度，他還抽煙。 還有一些明明就是莫扎特男高音音色特別明顯那種，也要唱男中音，由于這個現(xiàn)象，大家可以在德國室內(nèi)樂圈子里聽到很多假中低聲部，不用扛樂隊，室內(nèi)樂本來也是以唱音樂首要，歌手只是其中一件樂器。
“聲樂培訓(xùn)”偏好的室內(nèi)樂歌手口味，一定是用身體氣息并且以BEL CANTO技術(shù)為基準演唱，換句話說就是既能唱好歌劇又能唱室內(nèi)樂的那種。發(fā)聲做音樂有時候就要跟做人一樣，還是要有點原則
一些高聲部做成中聲部，都不用吸氣兒，吊著仙氣兒唱中聲部的調(diào)，當(dāng)然弱音什么的做的也特輕松漂亮，音樂也美，但從技術(shù)歌唱性來說，還是覺得有點說不過去。
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