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這是“圖蘭朵學(xué)唱歌”寫黃綺珊唱功分析的最后三首歌曲，讓大家能夠更加深層次的認識到黃綺珊這位“亞洲第一女聲”。有想了解學(xué)唱歌的朋友可以到南岸區(qū)工貿(mào)圖蘭朵聲樂中心！
1、《永遠的微笑》
一首來自民國時代的老歌，“圖蘭朵學(xué)唱歌”聽過的第一個版本，就是周璇的原版。
相比周旋原版那留聲機質(zhì)感所帶來的時代迷離，黃綺珊的版本，不論編曲，還是演唱方法，顯然都是現(xiàn)代的。
由于歌曲本身對于演唱技術(shù)的要求并不算高，所以，黃綺珊的發(fā)聲，也只是保持了最基礎(chǔ)，最常規(guī)的操作，該平衡就平衡，該強弱對比就強弱對比。但是，黃綺珊的聲音感覺，實在是太好了。它將發(fā)聲狀態(tài)完全松弛化，不論咬字的力度上，還是字與字的銜接上，全部都顯得慵懶卻又隨心所欲，真可謂大道至簡的演唱。
雖然這版《永遠的微笑》已經(jīng)十分現(xiàn)代，但是，當(dāng)副歌部分那民國感不可褪去的旋律撲面而來的時候，黃綺珊的聲音，與之相互輝映，仿佛帶我們走過了兩個時代。
2、《感謝你》
又是一首日本小調(diào)，在上個世紀(jì)八十年代，臺灣與香港重新填詞并翻唱了許多這樣子的歌曲，而這些歌曲，也就構(gòu)成了我們內(nèi)地聽眾所能夠接觸到的一切流行音樂。
在歌唱技術(shù)上，一向以現(xiàn)代化，先進化而著稱的黃綺珊，面對這樣一首經(jīng)典老歌的時候，技術(shù)處理竟然意外地復(fù)古了起來。減少了許多難度頗高的輕機能發(fā)聲，整體趨向于最自然，最原始的聲音形態(tài)，細節(jié)處理上也盡可能地減少變化。當(dāng)然，由于本身的技術(shù)底蘊，即便讓聲音恢復(fù)到最自然的狀態(tài)，穩(wěn)定性上也不是其他歌手能夠輕易望其項背的。
這是一個簡單卻又精巧的翻唱，仿佛就像是在聽八十年代的歌手唱歌一樣，不過，是八十年代唱得最好的歌手。
3、《愛的樂章》
作為整張專輯的“壓軸曲目”，黃綺珊理所當(dāng)然地選擇了一首大調(diào)，來為這張韻味無窮的專輯，畫上了一個溫馨的句號。
發(fā)聲位置上，進一步前移，高位置依舊適當(dāng)參與，令聲音不至于前移過多，從而發(fā)白。就技術(shù)難度來說，應(yīng)該是十首歌曲之中，最為簡單的一首，卻也有別于另外九首歌曲之中的任何一種發(fā)聲狀態(tài)，表現(xiàn)得最為簡單，最為自然，十分契合這張專輯“大圓滿”的結(jié)局。
重慶學(xué)唱歌
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