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之前關于曹格的唱功技術分析，“圖蘭朵學唱歌”向大家介紹了一個關于“西方化語感”的概念。確實，西方化語感，使得原本十分莊重典雅的中文，增添了許多自由靈動。
然而，不論曹格也好，亦或是陶喆、王力宏也好，這些西方化語感的極大成者，無一不是從小便在國外長大。環境的熏陶，他們能夠在中文演唱之中，將西方化語感，如此揮灑自如，也就成為了一件順理成章的事情了。
作為一名演唱者，他的演唱技術，雖然極大部分源于后天培養，不過，通過技術的整合與歸類，最終呈現出來的聲音品質，實在是與自小成長的環境，存在著莫大的關系。想要突破環境的限制，讓自己的聲音煥發出來異國他鄉的文化與習俗，實在太難了。可以這么說，“圖蘭朵學唱歌”分析過的每一位在語感方面有所建樹的歌手，他們的語感，從來沒有逾越過他們自小成長的環境。
當然，大家平時觀看選秀節目的時候，會發現許多明明是在中國大陸土生土長的選手，非常喜歡捏著一口“洋腔”。好好一首歌曲，不拐幾個彎，不秀幾段假聲，就覺得不過癮似的。這么一看，好像咱們國家也不乏許多突破環境限制的歌手嘛。
不過，如果我們真的將這些選手的洋腔，與曹格、陶喆、王力宏在中文之中運用到的西方化語感相比，便不難發現其中的區別，或者說差距。
這種差距，體現在形成語感前的每一個技術使用的合理性上，比如什么時候該即興，什么時候該轉音，如何控制它們的數量，以及發聲機能本身的支撐。
是的，這些選秀選手的洋腔，非但沒有突破環境的限制，反而更加證實了想要脫離環境禁錮，是多么遙不可及的一件事情。滿心歡喜地以為自己的演唱，有了歐美范兒，實際上正如三寶老師所評價的那樣，土極了。
不過，這些現象并不是想要突破環境限制，想要讓自己的中文演唱變得充滿歐美格調本身的問題。而是在可操作性上，難度實在太過巨大。
所以，如果能夠作為一位在中國大陸土生土長的歌手，真正做到突破環境限制，將西方化語感嫻熟掌握的話，就顯得尤為珍貴了。
那么，究竟有沒有這樣一位歌手呢？當然，她就是今天“圖蘭朵學唱歌”將要向大家介紹的女歌手，Tia袁婭維。
關于袁婭維的演唱實力，其實“圖蘭朵學唱歌”早在年初《歌手·當打之年》熱播之際，便已經介紹了不少。不過，像本篇文字這么全面詳細，倒是未曾有過。
袁婭維于1984年出生于湖南懷化，雖然從小便對音樂展示出來了非凡的興趣，不過，真正接觸并且學習歐美音樂，已經是十七八歲的時候了。就連英語，也是在這個年紀，才開始逐漸學習起來的。
也就是說，袁婭維的童年時期，甚至少年時期，不僅沒有國外這個先天環境，就連接觸歐美音樂的這個后天環境，也是一片空白。想必大家都知道，對于一位演唱者來說，童年時期與少年時期的音樂啟蒙多么重要，直接決定了這位演唱者歌唱生涯的樂感能力。
袁婭維令人匪夷所思的地方就在于，明明已經十七八歲，早就度過了作為一名演唱者的音樂黃金啟蒙期，硬是憑借著自己強大的天賦，將歐美流行音樂之中那些精華的演唱技巧，運用到了出神入化的地步，即便是跟自己的中文母語結合，同樣天衣無縫。
袁婭維的出現，不僅打破了環境對于一位演唱者的限制，并且打破了音樂黃金啟蒙期對于一位演唱者的限制。它使得那些在音樂界早已約定成俗的共識，受到了前所未有的挑戰，這樣子的歌手，無疑是革命性的。
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