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通過昨天“圖蘭朵學(xué)唱歌”所說，相信大家對于學(xué)唱歌所需要的用到的胸聲、頭聲和咽音有了足夠的了解，今天我們來看一下喉位的穩(wěn)定一級聲音的邊緣化，希望能夠幫助到大家更多的了解到唱歌，喜歡上唱歌！
喉位穩(wěn)定
喉位及喉頭的位置影響了我們的音色。喉頭的位置決定高音的通暢程度。 喉頭過低會造成壓喉使聲音壓抑，悶暗渾濁粗糙，會失去喉腔共鳴。喉頭上提，處于高喉位時，聲音單薄刺耳，尖銳，聲音會失去胸腔共鳴，不利于拓展音域，高喉位嚴(yán)重時會對聲帶造成影響。
SLS所說的喉位穩(wěn)定，喉位在放松的位置上，高音不升高，低音不降低。控制喉位穩(wěn)定是為了保持聲音的質(zhì)感。喉位升高通常是因為緊張，氣息太多，或者恐懼穿越換聲點，尤其是低音往高走。
但要注意的是，喉位穩(wěn)定只是相對的，事實上在演唱中都是動態(tài)的，在唱高音時，喉頭會輕微提升，所以我們是要追求自然穩(wěn)定的喉位。
邊緣化
邊緣化也是臨時聲音工具。幾乎可以說是SLS獨有的，在SLS技術(shù)里面充當(dāng)著一個良好的聲音壓縮工具的角色。
邊緣化以后的聲音就是聲音的芯。邊緣化與混聲也有關(guān)系。從發(fā)聲原理理解，當(dāng)中音區(qū)跨越到高音區(qū)時，聲音會通過肌肉拉伸將聲帶從前后兩段拉長以讓它變薄變細(xì)滿足高音的需求。這時聲帶振動面積會越來越少，逐漸趨向邊緣處。這個過程稱為邊緣化。
混聲目的是統(tǒng)一音區(qū)，難點在于聲帶全震動的胸聲向聲帶邊緣的頭聲轉(zhuǎn)換是困難的，而如果讓聲帶振動面積逐漸邊緣化而不是瞬間邊緣化，就合理了。
所以改變換聲區(qū)和高音區(qū)的聲帶振動模式，甚至低音區(qū)的聲帶振動模式用邊緣化的發(fā)聲來獲得聲區(qū)的平衡統(tǒng)一，這是非常符合混聲的要求。這也是邊緣化發(fā)聲是混聲了的道理。
從混聲共鳴角度看，按照共鳴的聲學(xué)原理，我們的基因越純共鳴質(zhì)量越高。意味著需要更精準(zhǔn)的發(fā)聲點和更有力量的基礎(chǔ)音，在這點上，邊緣化也是非常符合混聲要求的，如果說混聲是讓我們掌握高音的關(guān)鍵，邊緣化就是我們在高音區(qū)掌握混聲的關(guān)鍵，使用了邊緣化就能突破音域。有了邊緣化發(fā)聲就有更輕松的高音，所以邊緣化是實現(xiàn)混聲這個結(jié)果的手段。
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