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精神要振奮，不要緊張，不要緊張。歌手的心理是積極、興奮、活躍的狀態(tài)，而不是緊張、擔心、恐懼、恐懼等消極的狀態(tài)。當歌手心理積極振奮時，歌手的呼吸功能可以激活。吸氣順暢，容易深入腹部丹田的同時，聲音功能也被激活，全面提高了歌手的聲音效率。相反，當歌手的心理處于緊張、擔心、恐懼等消極狀態(tài)時，他們不僅會感到擔心，而且會感到無法深入呼吸，形成胸部呼吸。與此同時，發(fā)聲器官也會變得緊張、不協(xié)調和顫抖，其發(fā)聲功能和效率會明顯降低。這個問題隨著歌手心理緊張的加劇而變得更加嚴重。部分向外，不向內，氣息吸入腹部丹田后，歌手應保持腹部輕微向外膨脹，不向內推。歌手吸氣后，保持腹部微微向外膨脹，在音樂句的進行中，總是把胃和小腹向外推，不向內推。這樣一一方面可以有效減少氣息的流失，另一方面也可以減緩氣息對發(fā)聲器官的擠壓。
聲音必須充分唱的另一個表現(xiàn)是吐字。通俗唱法的吐字雖然基于平時的講話自然，但畢竟還是有一定差別的。唱歌吐字應該比說話夸張得多，就像戲中讀臺詞的吐字比平時說話夸張一樣。通俗唱法的吐字在發(fā)聲時要求舌頭左右橫向拉緊，這個強調的目的是使聲音更上一層樓，更清晰，舌頭似乎一直處于英語中的get、let和like。通俗唱法的吐字不像中國民族唱法中的噴嘴咬嘴那樣講究。不像西方傳統(tǒng)的發(fā)聲那樣，要求打開腔體，在打哈欠的位置吐字?？偸强谇缓蟛勘M量不要大于口腔前部。因此，唱歌時不要有意識地擴大口腔后部，也不要提到軟腭。通俗的唱法也不要求張開嘴，只要嘴前面有喇叭形，就不會影響聲音的上位。(貓叫時的嘴形，形象地說明了唱法的口形要求)。
這個概念不是從國外傳入的，而是在國內外有這樣的說法。國外主要是SLS這個系統(tǒng)，混音被稱為mixvoice，混音被稱為中國混音。胸部的聲音和頭部的聲音，多是從SLS傳來的。(SLS是美國的音樂系統(tǒng)，現(xiàn)在也很受歡迎。國際大歌手和國內林俊杰、王力宏都去學習了，所以很熟悉。當然，它不是萬能的，也是有限的)。在國內以前沒有發(fā)出聲音，以前發(fā)出真正的聲音，發(fā)出虛假的聲音?；煲?，很多人說真?zhèn)蔚穆曇艋煸谝黄穑谡鎮(zhèn)沃g，這種說法一定是錯誤的。無論是國內的說法還是國外的說法，混音都不是真音和假音。其實真正的聲音和假的聲音不能混合，真正的聲音是聲帶完全關閉的狀態(tài)，假的聲音是聲帶不完全關閉，怎么混合呢？其實很難混在一起。我們可以說是真音和假音之間，邊音的一個狀態(tài)，但不是兩個混在一起。
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