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續(xù)航時間被認(rèn)為是理所當(dāng)然的音響特質(zhì)。持續(xù)時間的含義很明顯。它對音樂的修養(yǎng)至關(guān)重要，因為它不能區(qū)分持續(xù)時間，也不能有正確的節(jié)奏。但是，我們現(xiàn)在關(guān)心的是發(fā)音，離音樂修養(yǎng)還很遠(yuǎn)。
強(qiáng)度關(guān)系到音響干擾平衡的極限。空氣分子壓縮到什么程度？耳鼓有多凹陷？聲音有多響？前兩者直接以強(qiáng)度或同義詞振幅回答。就響度而言，它涉及主觀因素。增加強(qiáng)度會增加響度，但是由于耳朵的自我調(diào)節(jié)，強(qiáng)度的倍數(shù)并不是響度的倍數(shù)。在合唱加上兩倍的人，聲音可能會變好，但不是兩倍的聲音，也可能不會加倍。人們注意到高音比同樣強(qiáng)度的低音響也很有趣。耳朵對高音律敏感。一般來說，強(qiáng)度和聲音隨著聲音的動力而變化，但在復(fù)雜的樂器演奏中，弱音的效率如此衰退，為了得到要求的音質(zhì)，必須具有更高的技能和更強(qiáng)的動力。聲音也是如此。
當(dāng)然，我們必須區(qū)分歌手使用的能量和作為聲音的一部分實際顯示的能量。人們有時說聲音應(yīng)該更強(qiáng)的時候，意味著更響。強(qiáng)度不足的聲音通常是多氣的，也就是說，氣息從樂器中排出，沒有得到有效利用。發(fā)出聲音多的聲音更加努力地呼吸。這樣的歌手注意到強(qiáng)度經(jīng)常使他更有效地關(guān)閉他的聲門，得到的聲音(即聲音中有更多的能量)，但實際上沒有多馀的呼吸能量。因此，在思想上，他不認(rèn)為他唱得更響。他只要思考強(qiáng)度，就用力。
聽者也認(rèn)為這個聲音雖然沒有更大的聲音，但是更強(qiáng)是因為他和歌手之間的移動作用。此外，這種聲音的聲音并不強(qiáng)迫人們，因為這種音質(zhì)使人們從心理上將聲音的能量解釋為傳輸力。的確，在同一個大廳的前方，用同等音量發(fā)出的聲音，在送到大廳的后部的過程中，有些聲音比其他聲音損失的聲音要少。這是因為音質(zhì)不同。這為區(qū)分強(qiáng)度和響度的概念提供了物理基礎(chǔ)。但是，聲音雖然不響，但是更強(qiáng)的主要基礎(chǔ)恐怕是心理學(xué)。
在某些樂器中，音響的持續(xù)時間與其強(qiáng)度有數(shù)理聯(lián)系。
開始的振幅越大，持續(xù)時間越長，決定瞬間的強(qiáng)度與聲音振動的時間長度成反比。也就是說，最初越用力推動鐘擺，越用力敲擊叉子，越用力撥動弦，在強(qiáng)度完全消失之前，響聲的時間越長。
但是，如果像鐘表一樣，將某種電機(jī)連接到鐘表上，振幅和持續(xù)時間由動力和如何有效使用這種動力決定。搖動或敲擊的弦在響度上逐漸消失，但用弓拉動的弦的音量可以根據(jù)演奏者的意愿增強(qiáng)或減弱。持續(xù)時間取決于琴弓的長短。包括聲音在內(nèi)的所有管樂器，動力在肺部，聲音的持續(xù)時間由肺活量(只能使用一部分)和維持氣息壓力的肌肉控制決定。聲音的強(qiáng)度與這個要素有關(guān)，與其他樂器有不同的特質(zhì)，其振動體具有靈活的通信能力。這種特質(zhì)也是控制音高和音質(zhì)的一部分。
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