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呼吸控制是歌唱呼吸方法的精髓，懂得氣息應該去的位置以后，怎樣才能合理的利用與控制它，是我們歌唱的又一個重要的課題。在程淑安編著的《聲樂與教學》一書中對氣息控制是這樣提的：猶如一個海濱的橡膠皮球被推壓到水面下的圖象，球往下壓而皮球因水的浮力上升，因此呼吸控制是二者相互依存的作用。我對他的這句話的理解是：當我們吸氣時，橫膈膜擴張下壓，而小腹上收至腰部擴張。這樣的擴張在唱歌的時候盡量保持，支持的目的是為了保持呼吸氣息的均勻流通，也就是說，氣息靠在隔膜上控制，慢慢釋放氣息。
薩瑟蘭的一席話更是道出了氣息控制的實際作用和實際含義。在歌唱時，吸氣后保持吸氣的吐氣運動，呼氣時猶如一條線從口中慢慢地拉出去，拉出時是緩慢而均勻的，呼氣時呼氣肌肉群與吸氣肌肉群對抗，氣息慢慢吐出，體內控制的氣息越來越少，由于吸氣肌肉群力量的控制則能以吸氣狀態持續地抵抗呼氣時的氣息量逐漸消失，使各部肌肉力量平衡，吸氣肌肉群和呼氣肌肉群間相互平衡作用發出均勻持續的聲音。這是發聲唱歌時必要的氣息控制。最后，在歌唱中使用氣息控制。有些朋友在唱作品時不知道如何運用氣息，通風點的自由性很大，破壞了作品的整體美，不能解釋作品，作品也缺乏美感。
了解氣息控制后，如何應用作品是我們必須解決的問題。音樂上的句法就像文學作品中的斷句一樣，音樂句是音樂表達思想感情的單位，它經常被適度的休息區分開來，這個休息不會影響音樂的連續性。這必須有良好的氣息控制。無論音樂句多長時間，它都不會被切斷。吸氣時，即使呼吸動作與唱歌的音樂句子的感情結合起來，也不能在音樂句子之間換氣。必須控制這個音樂句子完成。音樂句子成為呼吸的單元，每個單元的開始不是第一個音，而是從音樂之前的呼吸開始。吸進氣息的多少應該與樂句的長短和強度相吻合。這就是為什么呼吸控制是由歌曲情感支配的原因。
氣息在音樂學習中非常重要，只有把氣息和歌曲結合起來，歌曲才會得到支持，歌曲才會更加美麗。
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